晋韵气格 疏雅古淡——读《赖晓斌硬笔书法艺术》

李祖仁  2010/9/8 8:25:48  5023点  永安之窗
  深夜,淡淡的风已有初秋的气息。虽只是初秋,但是风已经没有了盛夏时那种所向披靡和凌驾一切的气势。临窗阅读《赖晓斌硬笔书法艺术》,轻轻翻开,洒脱委和的气韵立即扑面而来。

  品评书法,大凡有“士大夫气”、“书卷气”、“金石气”、“山林气”之说法,盖出于“书如其人”艺术观念的影响,也即将书法家的人品、气质和其所创作的书法作品的品格、气韵联系在一起。《赖晓斌硬笔书法艺术》融入了晓斌潜心书艺的心迹和内心体悟。人有一好,便有寄托。二十年来,晓斌在舒黑布白、张驰法度中有如饮酒品茗,抚琴吹筲,快乐舒融尽在不言之中,无言之处。

  晓斌书作有唐人风致,对二王帖学正脉抱有极大的敬畏之心。其书,疏朗清劲,笔势飞动,蕴藉凝重,点画流畅得自然变化之趣。属于“尚法”一路,可谓字字有来历。唐有为云:“书法之妙,全在运笔”。运笔包括起收、正偏、方圆、藏露、轻重、疾涩等。晓斌将感觉和技巧有机结合,在感觉中发挥技巧的作用,尽量强化字迹的情感要素。他注重对传统的借鉴和技法的掌握,在章法上其文字排布疏朗,留空较多,往往轻灵淡静而生气十足。对用笔细腻度的把握拉开了字距,宽阔疏朗的构成空间使作品富有浓郁的书卷气息。

  书卷之气的核心是书法家的文化修养,是一个人精神气质的体现。古人云:腹有诗书气自华。腹有诗书,情感丰富,思想活跃,腕下才有古今,字迹自有云烟。观晓斌作品集,其书情调又各不相同。楷书作品于平正中寓飘扬之意,纵画腹敛,笔意在唐宋之间;行书则结字宽宏,趣味古朴;隶书呈雅正之气,运笔变化多端。字型结构浑厚严谨,唐人遗风时有显现。沈鸿根先生对晓斌之作多有誉词:“字密行疏,形式契合,则神武天纵,纯任天然”。

  晓斌的修养体现在对书法艺术的老实与诚朴。其书法气息与形式俱佳者多。他深知书法文化“着相”之法,气息与形式二者兼得方为佳构,内当以气息为上,外当以形式为上。在创作上注重细微之处,但又刻意做作,结体精心构筑,强调黑白对比,布局追求大效果,姿势自然开阔。因为硬笔书法不是毛笔书法的简单缩小,其具有独特形制要求和审美标准,无论是在用笔还是在创作心态上都与毛笔有着明显的不同。硬笔书法由于受形制限制必然注重更多的细节,笔法变化更为注重精妙,毫厘之间殊异,墨色表现上多走清新典雅之路。因而,晓斌的作品干净明了,内蕴劲健,不显冲动,不事张扬,心气平实。

  心平气和,是一种祥和的状态。书法创作不一定要通过变形、错位、夸张、草率才算有趣味,有个性。缜密、洗练、绮丽、含蓄典雅才是高格。婀娜小篆,端庄正楷,照样能写出个性,写出境界来。

  人心苦不足,唯心平才能气和。浮躁,是这个时代的通病,又有多少人还能安下心来好好地做自己的事情呢?心如果平静,则会客观地看待人间事物,气若祥和,则可体会彼此立场,聆听弦外之音。晓斌定会用感悟去解读继承与创新,向人们展示他的书法新语。

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