《现代文艺》部分作品内容简介

林洪通  肖传坤  2014/4/8 15:40:31  1505点  永安之窗
  《现代文艺》是抗战时期中共东南局文委邵荃麟委派王西彦到永安开辟的抗战文化阵地。它在著名进步作家黎烈文的支持和帮助下,成为当时永安“改进出版社”六大期刊中抗日救亡色彩最浓、战斗力最强的一个刊物。它在永安抗战文化活动史上抒写了光辉的一页。

  这里介绍的,仅是阅读了《现代文艺》刊物中各类体裁作品,共138万余字后的内容简介。以加深读者对抗战时期永安的《现代文艺》这个刊物主体内容的了解。

  ---作者

  一、小说

  《英雄》作者:邵荃麟(一卷一期)

  小说描写老实巴交的穷苦农民王大有糊里糊涂被抓去当兵,受伤后被锯掉一只臂膀,回乡后,他向老爹出示了挂在左襟上的一块银质荣誉章,认为这是为老爹换来的“一点功名”。在乡间,他虽然受到轻蔑和误解,但同时也受到虚伪的推崇和尊敬(虽然,这些推崇和尊敬并不是出于真心)。区长甚至赞许他是“本区的唯一勇士”和镇上的“民众的模范”。可是,因为受不了周围一些人的冷言冷语,又因为失了一只臂膀子,不会劳动,王大有生活陷入困境。他被迫无奈,终于到了一处后方医院,提出重返前线的要求。在“欢送受伤英雄重上前线”的大会上,院长又一次称他是“英雄”。暴露了被誉为“英雄”的人物是多么可悲与可怜。(约15000字)

  《死在担架上的担架兵》作者:王西彦(一卷一期)

  作品描写一个忠厚老实的农民李其成,在地主家里当长工,地主不但占有了他的妻子,还勾结联保主任,把他送到前线去当了一名担架兵;又因为他过分负责,在一次抢救伤兵时负了重伤,最后死在担架上。

  作品同情象李其成一类农民的不幸遭遇,控诉了在专制制度下人吃人的黑暗社会。(约10000字)

  《吉甫公》作者:邵荃麟(一卷三期)

  小说所描写的人物,一是乡间标本式的土财主周吉甫,二是他的兄弟,败家子兼冒险家周廷甫。本份的周吉甫逐渐走向没落,而刁钻的周廷甫大发国难财,越来越兴旺。作者从芸芸众生中选取这么两个人物来对比描写,以衬托社会的现实,引人深思,促人猛省。(约7500字)

  《号兵冯玉珂》作者:魏伯(一卷六期)

  16岁的冯玉珂当了号兵之后,时时想念在战乱中离散的父亲、妹妹。他的母亲被敌人杀害了。其实,他的父亲也被敌人杀害了。他的妹妹在前来侮辱她的敌人面前作了英勇的反抗,杀死了几个敌人之后也被敌人杀害了。冯玉珂则在一次战斗中爬上城墙,吹起军号,引来了大批敌人,手榴弹便在敌群中开了花……

  作品形象地告诉人们:是普通的劳动人民在承受着战争带来的灾难,也在作英勇的抵抗,控诉了侵略者的滔天罪行。(约16000字)

  《眷恋土地的人》作者:王西彦(二卷一期)

  小说描写的重点是庄稼汉杨老二对土地的眷恋。前线的炮声愈来愈贴近,撤退下来的伤兵愈来愈多,摆渡的任务也愈来愈重,向“官长”请了一回示又毫无结果,回不了家,却又打不退鬼子,自己就在这样一个命运的骗局里打滚,后来随队伍退却,借机在黑夜里悄悄地离开了向后方溃退的队伍。他的目的还是想回村子,回到自己女人和孩子身边去。谁知命运给他安排了一个始料所不及的“结局”——依靠随身带着的一支步枪,他在一处山峡间和敌人追击部队突然遭遇,竟以寡敌众地拖延了敌人的行动,使被围的中国部队有了个通过敌人阵地回身堵击的机会;而他自己也双手紧抱着那支已经打完子弹的枪支,依然保持着伏击的姿势,长眠在峡间。(王西彦《山从里的篝火》,《新文学史料》1986年第1期)(约19500字)。作品歌颂了中国共产党提出的全民抗战路线的正确性与必要性,鞭挞了国民党当局片面抗战路线的错误与危害。

  《外套》作者:艾芜(二卷一期)

  小说描写了一家父与女的冲突。父亲是一位专门替洋行卖东西的、精通英语的商人;女儿是一位进步的中学生,热心于抗日救亡工作。父亲要把家从桂林迁到上海“孤岛”去,女儿不同意。因此,当人们欣赏着父亲给她买回来的新大衣时,她却说:“我才不喜欢这件鬼皮哩!”作品鞭挞了“看客”之类麻木不仁的民众。(约7500字)

  《军渡》作者:黑丁(二卷二期)

  小说所描写的是一出人间惨剧。主人公水溜子的爷爷、父亲、母亲都被日本鬼子残忍地杀害了。但水溜子并没有被这一惨剧所吓倒,而是顽强地成长了起来。一次,趁日本鬼子过渡时,他拿起枪打死了那些杀害他亲人的野兽,自己潜入水底逃走了。(约10000字)

  《爱与仇》作者:布德(二卷二期)

  作品描写留学日本的李光曾,娶了一个日本女人做妻子,回国后在东北某地当教员。日本占领东北后,因不满于日本人的统治,不满于妻子的骄横,终于成为一个“满洲的囚徒”。作品从反面告诉人们:作为一个亡国奴是多么可悲啊!(约7500字)

  《变》作者:蹇先艾(二卷四期)

  贵州省某县的罗家寨是个偏僻的小村庄。村民王母头守寡二十年,把两个儿子养大。因为抗战,因为抽丁,给王母头的家带来一场风波。最后,她终于志愿把大儿子小顺哥送去当兵,并引以为荣。反映了我党提出的抗日救亡十大纲领的深入人心。(约9000字)

  《葬礼》作者:碧野(二卷五期)

  小说所描写的是一个女八路军战士于陵。她女扮男装,当了八路军某旅长的勤务兵。她在几次的战斗中历尽艰险。最后,为了保护旅长而英勇牺牲。

  这是一个富有浪漫意味的非凡的英勇故事。(约8000字)

  《柳河上》作者:青苗(二卷六期)

  小说描写日本鬼子把柳庄人民逼上了绝路,柳庄人民被迫拿起武器反抗。说明了侵略压迫别人,一定会遭到反抗。(约12000字)

  《蠢货》作者:司马文森(三卷二期)

  小说的主角王大嫂是一个力大无比而又命运坎坷的青年女子。在一次日本鬼子的骚扰中,她与丈夫王大哥被冲散了,流落到国民党军队的一个炊事班里当一名伙夫兵。她力大、勤劳,博得了弟兄们的好感。她时常怀念王大哥,当她打听到王大哥参加了游击队后,便开小差去找他。她几经波折,终于来到了丈夫所在的游击队,丈夫却英勇地牺牲了。王大嫂最后又来到她原先所在的炊事班,弟兄们又惊又喜,但王大嫂却说:“我想有一支枪”。作品控诉了侵略者滔天罪行和被侵略者的深重灾难。反映了在神圣的抗战中,处于最下层的劳动者也一步一步地觉醒了。(约15000字)

  《春天的故事》作者:碧野(三卷三期)

  小说写的是兄妹四人从海外归来参加抗战的遭遇。作者详尽地描述这一悲惨的故事,正是对国民党黑暗统治的控诉。(约9000字)

  《借兵》作者:渚江(四卷二期)

  作品写的是小公务员宓本立为了几十斤“家庭米”而弄巧成拙的故事。从一个侧面,反映了抗战时期一般公务人员生活的艰难。(约9000字)

  《十一圩港》作者:平凡(四卷二期)

  写的是抗日阵亡战士叶泉与阿新的故事。从字里行间,我们可以知道他们是新四军的两名平凡但却有着不平凡经历的战士。(约6000字)

  《叮叮当当男士》作者:骆赦(四卷四期)

  小说写的是一个青年的沉沦,最后成了汉奸的故事。(约9000字)

  《复仇》作者:菱舟(四卷四期)

  抗战期间,福建沿海的沦陷,那里的渔民陷于水深火热之中,小说写的是一群饱受苦难的渔民奋起反抗的故事。他们袭击敌人的汽船,把船底凿穿,让鬼子葬身鱼腹……(约6000字)

  《仁慈的心》作者:叶德浴(四卷五期)

  作品描写失陷后的福州人民陷于水深火热之中。

  小女孩依玉的父母最近都被日本鬼子打死了。依玉的舅舅原想将她卖到长乐去当童养媳,可是地主太太却以仁慈之心收留了依玉做第二个佣人,然而依玉受尽非人的虐待,创伤累累。作品点明:“一个还不懂世事的孩子就遭受这人间最大的悲哀,就是一个心志坚定的成年人,也受不了这巨大的打击啊!”(约12000字)

  《新生》作者:姚隼(四卷六期)

  年轻的胡斌当上了少校医务主任后,曾决心将医务室来个整顿,但敌不住周围恶势力的包围,被管理员老何及投机商老金拖下水,一步步走向深渊。后来,在血的教训面前,他终于醒悟了,向团部自首……(约15000字)

  《秦淑的悲哀》作者:蒂克(五卷一期)

  小说描写一个女大学生秦淑为了搭乘便车,被司机骗到旅馆强行奸污的悲剧,揭露了当时社会的黑暗。(约20000字)

  《别人的故事》作者:靳以(六卷一期)

  这是一个发生在大动荡年月的平静的故事。黄金发、李依妹都是老实巴交的农民。然而,他们共同把妻子卖了,这是善良,还是愚昧?只有读者自己去体会了。(约7000字)

  《奴化教育下》作者:刘黑枷(六卷一期)

  这是一个教育、争取下一代的故事。霍权德是一个小学生。他的父亲被日本鬼子杀死了。可是在奴化教育下,他却带着敌人去抓游击队员。最后,参加游击队的舅舅却把他带上了游击队的根据地老爷岭。霍权德无知地说:“人家老师说那里是杀人放火的土匪窠呢!”说明日本军国主义的奴化教育对我国东北少年的严重毒害。(约1000字)

  《难女》作者:钟美(六卷一期)

  小说写的是青年女子阿琼当了难民后的不幸遭遇。她被拐卖后又逃了出来,但谋生无门,最后被迫卖身。小说既是对日本帝国主义的控诉,也是对国民党黑暗统治的揭露。(约13500字)

  二、诗歌

  《鞍鞯店》作者:艾青(一卷三期)

  鞍鞯店所出售的是鞭子、缰绳、马鞍……然而,这一切又做得那么美丽。读了之后,读者所认识的大约不只是鞍鞯店吧?(约占1000字篇幅)

  《悦来场》作者:邹荻帆(二卷一期)

  诗中所描写的这个阴湿寒冷,老鼠繁衍,米珠薪桂,山民愁苦的悦来场,就是当时中国的一幅缩影。(约占1000字篇幅)

  《石滚河》作者:臧克家(二卷二期)

  诗描写的是一个贫穷、荒凉的山寨所发生的变化:昔日野兽出没,强盗四起;如今是“绿林的好汉加入了游击的行列”,成了一片抗日的根据地。这是党在统一战线工作中的一个胜利。(约占1500字篇幅)

  《骑马的人》作者:姚奔(二卷三期)

  诗人用他所描绘的形象告诉我们:中国人民决不会在侵略者的面前屈服,他们为了国家,可以抛弃自己的一切。(约占3000字篇幅)

  《猎人》作者:郭风(二卷三期)

  写的是猎人,却又象战士。为了保卫“平和的生活”,猎人和战士其实是统一的呵。(约占1000字篇幅)

  《草原交响乐》作者:邹荻帆(二卷四期)

  诗中所描写的人物是:抗日救亡宣传队的队员、农民、船夫、战斗者。他们团结一致,艰苦抗战,对最后的胜利充满了信心——“开花的日子来了,结果的日子也该不远了。”(约占12000字篇幅)

  《不见阳光的小草》作者:音鹃(二卷四期)

  这首诗很形象地写出了战争给中国人民带来的苦难。那被饥饿和疾病折磨而死的小姑娘,在当时何止万千。(约占500字篇幅)

  《收割与播种》作者:柳倩(二卷五期)

  一场战斗刚刚结束,农民便下地耕种。他们这种爱土爱乡的精神不正是爱国的表现吗?(约占1500字篇幅)

  《我们的班长》作者:高岗(三卷四期)

  作者用白描的写法,写出了“我们的班长”可爱的形象。(约占500字篇幅)

  《遥寄》作者:稚人(三卷六期)

  这首诗是对远方亲人的怀念,也是对在浴血奋战中的战士的祝福与讴歌。(约占1000字篇幅)

  《院落》作者:曾卓(四卷四期)

  这首诗从一个侧面描写了抗日民主根据地的情形。那里的生活虽然艰苦,但每个人都在辛勤地工作着,对明天充满了信心和希望。(约占3000字篇幅)

  《高原之歌》作者:李雷(四卷五期)

  呵,高原——你是革命的圣地。

  这里,是一切伟大的英雄事业

  和诗篇的起源,

  这里是一切

  走向新世界的人们的

  出发驿站。

  这首高亢、嘹亮的《高原之歌》来自延安。我们今天读起来倍感亲切。(约占4500字篇幅)

  《写在圣诞节前夕》作者:邹荻帆(四卷五期)

  诗人在诅咒黑暗,追求光明。他的歌声积极、向上,充满希望。(约占3000字篇幅)

  《迎着这一天》作者:冀汸(四卷六期)

  作者以饱满的激情、高亢的歌声,在最艰苦的年月预言着胜利的到来。(约占3000字篇幅)

  《盐海上》作者:厂民(四卷六期)

  这是一首战斗的、劳动的颂歌。是打破敌人封锁、开展生产自救的一个方面的反映。(约占3000字篇幅)

  《船夫与船》作者:彭燕郊(五卷一期)

  一个船夫,在一个大雪天,在新年即将来临之际,把一队下乡掠夺的日本兵翻入江水之中,而自己却安然脱险了。(约占3000字篇幅)

  《工作》作者:缘原(六卷一期)

  这是一首劳动、抗战的颂歌。(约占1500字篇幅)

  三、散文、杂感

  《车站》作者:夏琪(一卷二期)

  这篇散文通过家乡车站屡遭轰炸,屡次修复的事,歌颂了中国人民的不屈不挠。(约3000字)

  《轰炸中及其他》作者:巴金(二卷二期)

  作者描写了他在敌机轰炸中的两个生活片断。文笔如同行云流水,对破坏人们和平安宁生活的日本帝国主义充满了无比的仇恨。(约3000字)

  《散离》作者:蹇先艾(二卷三期)

  这篇散文,可以当作一幅抗战离乱图来读,真切而又感人。(约2000字)

  《重庆的作家》(通讯)作者:庄艟(二卷六期)

  从这篇通讯中,我们可以看到1940年重庆文坛的一些情况,且对永安进步文化活动也有所反映,可将它作为一篇历史资料来读。(约3000字)

  《爷爷和茶叶》作者:李岳南(三卷一期)

  这是一篇情真意切的怀念亲人、思念故乡的作品,反映了沦陷区人民痛苦和悲惨的命运。(约2500字)

  《夜酒楼》作者:姚隼(三卷二期)

  文章所描写的,是社会上各种人物在酒楼上的不同反应和表现。

  如果谁不了解抗战时的社会情况,请读一读这《夜酒楼》是有益的。因为社会上的各种人物,都以他们的言行在酒楼上亮相了。(约7000字)

  《故园草》作者:邹绿芷(三卷三期)

  这是作者对沦陷了十年的故土(东北)的怀念,情真意切,充满了对日寇的仇恨。(约3000字)

  《山野间》作者:萝白(三卷四期)

  晚唐诗人杜苟鹤曾经写过这样两句诗:“任是深山更深处,也应无计避征谣”。(《山中寡妇》)看来,在日本占领区的深山中,百姓的处境比诗人所写的是有过之而无不及。(约4500字)

  《窗》作者:靳以(四卷五期)

  作者透过窗口看到了黑暗,也看到了光明。然而,这光明必将撒给大地,预示抗战虽然艰苦,但胜利必将到来。(约3000字)

  《灯下》作者:也耶(四卷五期)

  全国人民都在进行艰苦的抗战,而有些人却在后方纵情享受,反映了国民党统治区那种“前方吃紧,后方紧吃”的现实。(约3000字)

  《犁及其他》作者:郭风(四卷六期)

  这是一组对劳动、对土地的赞歌。(约1500字)

  《雨》作者:雨田(五卷一期)

  作者所描绘的,是烽火中一幅幅人们受苦受难的画图。(约5000字)

  《关于形式主义者》作者:杨洪(一卷二期)

  本文是针对“写与抗战无关”者而发的。这种人追求形式,反对文章应有革命的内容。在抗战前这种人自命为“第三种人”;当日本人到来之后,有不少人便附逆了。形式主义者们的本质昭然若揭。(约1000字)

  《抗战浴室的顾客》作者:俞易(一卷三期)

  这是一篇写得巧妙而又尖刻的文章。在那些不抗战或假抗战的人面前,它是一面照妖镜。(约1000字)

  《“不是驴子”》作者:细言(二卷一期)

  作者用他那支泼辣的笔,写出了一个正直的中国人对汉奸走狗,对一切黑暗势力的抗争:“我们不是驴子呀,我们永远不做驴子呀,我们要叫喊呀。”(约1000字)

  《文与行》作者:俞易(二卷一期)

  文章通过事例,说明了“文与行的不可分”。(约1000字)

  《哭泣》作者:细言(二卷二期)

  作者从古今中外举出例子,侃侃而谈。谈的是“哭泣”,论的却是“作为一个作家的对民族、对国家的热爱。”(约1000字)

  《新的主题和新的题材》作者:细言(二卷三期)

  “发掘那更广更大的主题和新的题材,所依赖的却是作为一个作家的经历——也即是说作家的所见所想的深度。”——作者这一议论是正确的,深刻的,至今还有其现实意义。(约1000字)

  《批评者与被批评者》作者:戴肃(二卷四期)

  文章论述批评与反批评的重要和它们所应取的态度——“必要保有一种求进步的热情”。(约1000字)

  《描写农民》作者:莫荣(二卷五期)

  题目是“描写农民”,所讨论的实际上是深入生活的问题。因为只有深入生活,才能写出真正的农民形象来。(约1000字)

  《艺术形象的锻炼》作者:白蕖(二卷六期)

  作者认为:“对社会现实的观察愈深沉,则主题的积极性也愈增强,艺术形象的手段也愈高。”因此,远离了生活的人写不出好作品;参加了实际工作而没有深刻地观察当时的现实,也写不出好作品。(约1000字)

  《两种微笑》作者:南荒(二卷六期)

  文章谈的是文学,实际上谈的也是当时的社会。在当时,“健康的微笑”与“含泪的微笑”——光明与黑暗同时存在,这就是当时的社会现实,读之,令人深思。(约1000字)

  《再真实些》作者:唐弢(三卷二期)

  作者认为,现实主义手法“不但要传达客观的现象,而且必须触及透过这客观现实的内涵的真实。”(约1000字)

  《鉴赏种种》作者:蓼莪(三卷四期)

  作者写这篇杂感的目的,是因为“有人在那里对某种是文人却又是民族罪人的人作赞美”和“有人在那里对某种作品作凌迟及曲解。”笔锋所向,正是对准着那些大大小小或明或暗的汉奸们,旗帜是鲜明的。(约1000字)

  《李陵与周作人》作者:相棱(三卷五期)

  这篇杂感写于1941年8月,作者认为,周作人已沦为汉奸,他比汉朝时因战败而投降匈奴的李陵都不如。对周作人的言行作了分析和揭露。(约1000字)

  四、论文

  《创作实践与生活实践》作者:石滨(一卷二期)

  作者认为“将创作实践与生活实践割离为二元论的看法,是不了解艺术伤口底生产过程的。”(约4500字)

  《文艺与政论》作者:维山(一卷三期)

  作者认为“文艺和政论的结合……正是文艺和生活的密切的关系所极自然地要达到的结合”。因此,对每一个作家“既要求有卓拔的艺术”,也“要求有卓拔的社会思想和政治思想质地”。(约4000字)

  《关于文艺的民族形式》作者:张天翼(二卷一、二期)

  作者认为文艺作品要写得真实、深刻、生动,要具有自己的民族形式。文中所提出的若干似乎平凡但实在是极精到的意见,对我们今天仍有参考价值。(约2400字)

  《最近文学创作的一般倾向》作者:欧阳凡海(一卷六期)

  这篇文章可以作为1940年小说创作(仅限于发表在报刊杂志上的,不包括单行本)的回顾和总结。从中我们也可以看出《现代文艺》在全国文艺杂志中所占的份量是不轻的。(约9000字)

  1987年8月初稿于永安

  2006年6月修改于北京

  2012年8月再改于上海

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