石青先生主功花鸟,却擅长画鸡画虎,其作品色彩厚重,笔墨粗放,格调古朴,构图新颖,造型夸张,前宗石涛、八大,后学昌硕、白石,又得大羽先生教诲,既注重传统又力求创新。他没有像泥古者那样计较于一点一画一招一式的出处,而是从整体上继承传统精神,在丰富的传统遗产中撷取“意象”造型观来统领其对传统的继承。石青先生认为:“意象”造型即是“外师造化,中得心源”的结果。由于画家个人气质、修养及情感心态的各异,所创造的程式也就千差万别。在创作中他不以客观再现为追求的终极,而是将外在的自然借用、搓揉,由心灵重新熔铸成一种整体意象,形成超越自然形态的艺术境界,创造一种独立于自然的审美对象。这样就使他的花鸟造型完全意象化。实际上这一点正是传统意象造型观的使然。其画面布局重整体、重气势、重用笔以及重造型的简括。石青对传统一直是敬畏的。他认为,要把传统吸收得好,并且放到一定的高度,放在一个重要的位置上,然后才能创新。大羽先生在《谈新华(石青)的画》时所言:“新华的画给人第一感觉大气,画风坚实而饱满。气势浑厚,笔墨酣畅,纵横驰骋,新意迭出。虽属文人写意画,但较之古代人温文尔雅的气韵,即有白石先生艺术朴实奔放的气质,清新爽利的笔墨,又有20世纪中国文人豪情奔放的现代情怀。是下过一番苦功的”。
石青写意作品以书为骨、以墨为韵,其大写意《虎》和《大吉图》以独特的形式美感令人陶醉其中。他的“虎”和“鸡”更富于个性化,它离传统虽远,但距主体精神与时代更近,使人看到了一个充满激情的心灵与时代一起跳动。石青的“虎”用笔用墨准确大胆,笔墨的处理极具个性,老虎的造型、用线如同狂草,气韵生动,达到笔墨与形体结构和谐统一。他长于用笔,画面上的一点一画,哪怕是一块墨块、色块都处处见笔,都有书法用笔意趣。陈大羽先生曾称赞石青:“画的好,大家之手笔也”。
石青师从陈大羽先生,其《大吉图》骨子里不仅有大羽的神韵,而且大胆突破,自成风格。其作品内的情思、气质、修养的壁垒,使他的作品更趋深厚,让人品味到画外浓厚的书卷之气和郁郁古风。石青画鸡上墨润泽,墨中见笔,笔中透线,笔墨交融成趣而又各自分明,显示出有骨有肉的笔情墨趣。昂首阔步的雄鸡在经意与不经意中一气呵成,尽显雄鸡之神韵与精神。
细读石青的花鸟画,继承了传统的技法,又师法自然,把西画的观察与造型方法融入中国画的笔墨趣味之中,其强调以书入画,赋予花鸟以新的语言、活的灵魂,营造出喜气、吉祥,生机盎然的图景。他用湿笔写气,用焦墨写老辣,以动写静,以粗写精,以线写意,使作品更见舒展豪逸之概,在诗书画印相得益彰中形成新的美感。石青的作品风格迥异,但内在气质是一致的,即重大结构、大气势、重笔墨的内韵之美,重“意象”造型,重心灵情感的独特体验。石青平静而专注地构筑着心中的艺术殿堂,因此,他的笔墨俊逸而味长。然而,仔细品读石青的画,觉得还是太动了,如果能再静一点,拙一点的东西再多一些,多一丝禅意,我更喜欢。