笔随心发真力弥漫——石青之写意花鸟

　　读石青先生的写意花鸟画，整体大气、简括、真力弥漫，精神灿烂，一股刚正之气扑面而来。这表明他绘画的个人风格业已形成。在传统发展较为完备的花鸟画界，石青先生能以其独具特色的写意花鸟画立足画坛，实属不易。

　　石青先生主功花鸟，却擅长画鸡画虎，其作品色彩厚重，笔墨粗放，格调古朴，构图新颖，造型夸张，前宗石涛、八大，后学昌硕、白石，又得大羽先生教诲，既注重传统又力求创新。他没有像泥古者那样计较于一点一画一招一式的出处，而是从整体上继承传统精神，在丰富的传统遗产中撷取“意象”造型观来统领其对传统的继承。石青先生认为：“意象”造型即是“外师造化，中得心源”的结果。由于画家个人气质、修养及情感心态的各异，所创造的程式也就千差万别。在创作中他不以客观再现为追求的终极，而是将外在的自然借用、搓揉，由心灵重新熔铸成一种整体意象，形成超越自然形态的艺术境界，创造一种独立于自然的审美对象。这样就使他的花鸟造型完全意象化。实际上这一点正是传统意象造型观的使然。其画面布局重整体、重气势、重用笔以及重造型的简括。石青对传统一直是敬畏的。他认为，要把传统吸收得好，并且放到一定的高度，放在一个重要的位置上，然后才能创新。大羽先生在《谈新华（石青）的画》时所言：“新华的画给人第一感觉大气，画风坚实而饱满。气势浑厚，笔墨酣畅，纵横驰骋，新意迭出。虽属文人写意画，但较之古代人温文尔雅的气韵，即有白石先生艺术朴实奔放的气质，清新爽利的笔墨，又有20世纪中国文人豪情奔放的现代情怀。是下过一番苦功的”。

　　石青写意作品以书为骨、以墨为韵，其大写意《虎》和《大吉图》以独特的形式美感令人陶醉其中。他的“虎”和“鸡”更富于个性化，它离传统虽远，但距主体精神与时代更近，使人看到了一个充满激情的心灵与时代一起跳动。石青的“虎”用笔用墨准确大胆，笔墨的处理极具个性，老虎的造型、用线如同狂草，气韵生动，达到笔墨与形体结构和谐统一。他长于用笔，画面上的一点一画，哪怕是一块墨块、色块都处处见笔，都有书法用笔意趣。陈大羽先生曾称赞石青：“画的好，大家之手笔也”。

　　石青师从陈大羽先生，其《大吉图》骨子里不仅有大羽的神韵，而且大胆突破，自成风格。其作品内的情思、气质、修养的壁垒，使他的作品更趋深厚，让人品味到画外浓厚的书卷之气和郁郁古风。石青画鸡上墨润泽，墨中见笔，笔中透线，笔墨交融成趣而又各自分明，显示出有骨有肉的笔情墨趣。昂首阔步的雄鸡在经意与不经意中一气呵成，尽显雄鸡之神韵与精神。

　　细读石青的花鸟画，继承了传统的技法，又师法自然，把西画的观察与造型方法融入中国画的笔墨趣味之中，其强调以书入画，赋予花鸟以新的语言、活的灵魂，营造出喜气、吉祥，生机盎然的图景。他用湿笔写气，用焦墨写老辣，以动写静，以粗写精，以线写意，使作品更见舒展豪逸之概，在诗书画印相得益彰中形成新的美感。石青的作品风格迥异，但内在气质是一致的，即重大结构、大气势、重笔墨的内韵之美，重“意象”造型，重心灵情感的独特体验。石青平静而专注地构筑着心中的艺术殿堂，因此，他的笔墨俊逸而味长。然而，仔细品读石青的画，觉得还是太动了，如果能再静一点，拙一点的东西再多一些，多一丝禅意，我更喜欢。